Hans Eijkelboom (1949) is gefascineerd door de botsing tussen de idealistische denkbeelden van het modernisme en de niet altijd even opwekkende realiteit van de Bijlmermeer. Goede bedoelingen en modern wonen / fotonotities over de Bijlmer vormt de weerslag van een ontdekkingstocht met de camera als bondgenoot. De Bijlmer is in Eijkelbooms ogen ‘de meest internationale plek van Amsterdam’. ’De worsteling tussen goede bedoelingen en een weerbarstige werkelijkheid die Eijkelboom hier toont is tekenend voor heel Nederland, misschien wel voor de hele westerse wereld’, noteert kunstcriticus Hans den Hartog Jager in zijn inleidende essay. ‘Dit is niet de Bijlmer, dit zijn wij allemaal.’
Hans Eijkelboom (1949) is gefascineerd door de botsing tussen de idealistische denkbeelden van het modernisme en de niet altijd even opwekkende realiteit van de Bijlmermeer. Goede bedoelingen en modern wonen / fotonotities over de Bijlmer vormt de weerslag van een ontdekkingstocht met de camera als bondgenoot. De Bijlmer is in Eijkelbooms ogen ‘de meest internationale plek van Amsterdam’. ’De worsteling tussen goede bedoelingen en een weerbarstige werkelijkheid die Eijkelboom hier toont is tekenend voor heel Nederland, misschien wel voor de hele westerse wereld’, noteert kunstcriticus Hans den Hartog Jager in zijn inleidende essay. ‘Dit is niet de Bijlmer, dit zijn wij allemaal.’
Gepassioneerd fotoverzamelaar Erik Kessels (KesselsKramer) : “Door zijn manier van kijken legt Hans Eijkelboom met zijn camera de maatschappij van dit moment bloot. Hij doet dit met een precisie en volharding die ongekend is. Je kan hem met recht een Hollandse Meester nieuwe stijl noemen. In zijn laatste boek documenteert hij met humor en loepzuivere details de Amsterdamse Bijlmer. Daardoor zie je in dit boek meer van de Bijlmer dan je ooit zult zien.”
Marjolein van Diggelen (NRC Next, 24 november 2010):
"Zijn foto's zijn tijdloos (...)Het gaat Eijkelboom om de spanning tussen het individu en zijn omgeving."
